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在大都会看画,多一把椅子,少一点畏惧

来源:七排资讯 点击:240

大都会艺术博物馆的使命是收集“跨越所有文化和时间的人类最伟大的艺术成就”,与卢浮宫和大英博物馆一起被列为世界三大百科全书博物馆之一。博物馆中跨越5000多年的500幅画也揭示了更广泛的艺术史,证明了大都市收藏品无与伦比的广度和深度。

19世纪和20世纪欧洲绘画博物馆是大都市最受欢迎的展览区。今年年初,在展区举办了两次特别展览,一次是法国浪漫派画家德拉克洛瓦(Delacroix)的回顾展,另一次是名为“改变身体”的珍珠展。

你可以很容易地发现两个展厅之间的气氛差异。在珠宝展览会上,你会看到衣服的香味和寺庙的影子,人声的噪音,人们对橱柜里漂亮的珠宝感到高兴、欣赏或评论。然而,在德拉克洛瓦的展览上,气氛突然变得严肃起来。人们屏住呼吸,一个接一个地振作精神,静静地有序地参观,偶尔阅读墙上的解释,点点头,看起来豁然开朗。

大都会艺术博物馆欧洲中世纪绘画博物馆

画家保罗.克莱说,要欣赏一幅画,你必须有一把椅子。

为什么一定要有一把椅子?

这样,你疲惫的双腿不会分散你的注意力。

事实上,与疲劳相比,恐惧也许是大多数人最难克服的事情。你不相信你真的能看到照片。你总是觉得在你真正理解为什么你必须盯着面前的图片之前,你必须了解图片之外的很多东西。当你盯着一幅画看了很长时间,但仍然不明白你在看什么时,会产生一种淡淡的羞耻感。

在《看其他眼睛的艺术》中,朱利安·巴恩斯写道,当他还是个孩子的时候,他的父母带他去参观伦敦的华莱士收藏馆。他微笑着站在弗朗西斯·霍尔斯的骑士面前。“我不明白这个留胡子的家伙在笑什么,我也不知道这是一幅多么有趣的画。”

因此,在书的开头,他写道:“当一个权威的声音试图解释一件艺术品时,我们需要勇气告诉自己,这只是一个建议,唯一的真理在于我们所看到的。”

不幸的是,我没有这样的信心。穿过一个满是名画的房间,莫奈的睡莲,梵高的向日葵和柏树,塞尚的苹果和报春花,德加的芭蕾舞演员,高更的《万福玛利亚》和雷诺娃的《乔治·内阁夫人和她的孩子》...我安慰自己,至少我能愉快地辨认出狗、树、苹果、母亲和孩子。然而,仅仅认出一张脸、一张桌子、一个农民、一朵花和一个水果就意味着我理解这些画?艺术家在这些人和事物上看到了什么,他想表达什么?画一个人或一朵花有很多方法,为什么要选择这样的场景,这样的姿势,这样的表情?什么样的绘画是高级艺术?它是生活的真实表现,还是生活的抽象升华或隐喻?还是经过某种神秘的治疗,把它变成另一种东西,与生命有关,但更强大更有力?

保罗·塞尚苹果和樱草花1890

埃德加·德加舞蹈班1834-1917

保罗·高更,万福玛利亚,1891年

当然,有些照片如此美丽,以至于你无法思考这些问题,并希望你能在照片中直接穿越这个世界。例如,法国画家皮埃尔·科特的《春天》,一对男孩和女孩坐在雾蒙蒙的丛林中的秋千上沐浴在爱河中。女孩裸体的美丽几乎让人怀疑她的性取向。

皮尔科特春天1873

美国诗人马克·多蒂为静物画《牡蛎和柠檬的静物画》写了整整一本书。在密集而复杂的语言丛林中,他像蜘蛛网一样倾吐着自己微妙而敏感的感情。但是当我站在画前时,我很惭愧地发现里面微弱的声音提醒我该吃午饭了。

一位名叫詹姆斯·埃尔金(James Elgin)的美国艺术史学家写了一篇关于一位老太太的文章,她每天都去芝加哥艺术学院看伦勃朗的画,每周来三四个小时,什么也不做,静静地坐在画前。二十年后,她在照片前看了3000多个小时。我真的很好奇,她在看什么?你看到了什么?为什么我不能和一幅画建立更有意义的联系?是我的理由不起作用,还是我的情感没有被激活?我缺乏的是深入挖掘的能力还是自由交往的能力?也许我可以拍一张自画像并上传到谷歌的应用程序,看看哪幅名画与我此刻的表情最相似?这是一种有意义的联系吗?

据说在大多数博物馆,人们只在作品前停留10-15秒,包括拍照和阅读评论。你为什么想拍照?有人说观看从来都不是纯粹的,总是伴随着占有的欲望。这些画只能看到,不能触摸,不可能拥有,甚至不可能欣赏和理解。当一个人必须拍一张照片并把它保存在手机上时,它是一种象征性的财产吗?

事实上,这里的许多画在复制品中经常被看到无数次。即使现在,我也可以从大都会网站上调出这些画,并以最高的清晰度欣赏它们。为什么你必须飞越大半个地球才能在大都市看到这些画?除了本雅明原创的“光”,我们还在寻找什么呢?

有些人认为我们可以完全脱离艺术的范畴来看待这些名画。例如,英国作家阿兰·德波顿认为我们应该把艺术作为一种心理治疗工具。艺术家应该从事教育使命,帮助人们找到自我理解、同情、安慰、希望、自我认同和成就。例如,韩国时代的月亮壶可以提醒我们谦虚的美德。卡斯帕·弗里德里希(Kaspar Friedrich)的《海岸上的岩石》呈现出高贵的悲伤,而理查德·朗的画作则揭示了最重要的爱情。

都市教育部主任桑德拉·杜蒙(Sandra dumont)女士认为,艺术的真正力量根本不在于美学,而在于启发思维,开启不同时代、不同空间和不同文明之间的对话。她说:“有些人说你去博物馆看美丽的东西,但是博物馆里90%的东西不是关于美丽的,而是关于痛苦,关于挣扎,关于恐惧的。记录这些经历、他们看到的世界和他们想象的事物的艺术家并不总是美丽的。他们记录了战争、那个时代的问题以及人性的伟大和丑陋。”

彼得·布鲁格尔·死神,16世纪

其他人认为博物馆里的艺术可以简单地用作训练眼睛的工具。例如,一位名叫艾米·赫尔曼(Amy Herman)的美国女律师兼艺术史专家经常带人们去大都会地区看画,并教他们如何通过看名画来训练霍姆斯式的观察和洞察力。她首先带医生去看画,通过分析艺术作品提高他们诊断疾病的能力,然后带纽约的警察去看画,提高他们观察和分析犯罪现场的能力。这门课程广为人知,她的客户也越来越多,包括联邦调查局、国土安全部、美国陆军和海军、联邦储备局、司法部等。后来,她根据这些训练内容写了一本书,名为《洞察:增强你的视野,改变你的生活》(视觉智能)。

事实上,她的训练方法总结起来很简单,就是用谁、什么、在哪里和什么时候的四个要素来分析眼前的画面,尽量使用客观而不是主观的形容词,尽量从不同的维度观察,并且不遗漏任何细节,比如颜色、形状、阴影、桌子上的物品数量、女装的质地等。此外,她的方法要求在5分钟内做出快速反应和基本判断,因为犯罪现场不是艺术史课程,你可以看3个小时的照片。例如,她以美国画家约翰·辛格尔顿·科普利(john singleton copley)在《大都会收藏》中为约翰·温思罗普夫人画的著名肖像为例,其中一位女士正坐在餐桌旁吃水果。每个人都看到了她华丽的衣服和帽子,但是80%的人没有注意到她的红木桌子和木头桌子上的投影。

我试着用她的方式看这幅画,我确实得到了一些新的结果。至少,我摆脱了那些教条、绘画学校和历史的干扰,开始独自面对具体的画面。这些画挂在墙上的原因不是为了我们崇拜或猜测画家的爱情生活,也不是为了哪个富人把它捐赠给博物馆,而是为了我们进入这幅画,好奇,观察,提问,思考,感受,困惑,并接受画中人的叙述邀请。那个穿西装皱着眉头的男人是谁?他为什么在这里?那个优雅高贵的x女士是谁?她在想什么?为什么她的脸偏向一边?她手上的戒指是订婚戒指吗?她的爱情生活是什么样的?

约翰·辛格·萨金特夫人1883-1884

在游览了这座大都市这么多天后,第一幅真正打动我的画是一幅名为《洗衣女工》的画。一张非常小的照片显示了塞纳河沿岸的一个洗衣妇和一个孩子。他们应该是一对母子。这孩子拿着铲子,努力想爬上台阶。母亲一只手握着他的手,想把他拉起来。另一只手拿着刚洗过的厚衣服。在厚厚的阴影下,母亲和儿子看不清他们的脸,但他们身后是夕阳。太阳像碎金一样溢出湖和另一边宫殿般的建筑。在照片的左下角,签名的是艺术家的名字:奥诺雷·道米尔(奥诺雷·杜米埃),一个我以前从未听说过的名字。只有在检查了数据之后,我才知道他是法国19世纪著名的现实主义讽刺作家。

我在这幅画前站了很长时间,远远超过了5分钟。我几乎走不动了。是因为那位母亲粗壮的身体唤醒了我一些遥远的记忆吗?这是孩子试图爬上去的幼稚、软弱和鲁莽的态度吗?那位母亲握着他的手温柔、强壮、疲惫吗?也许仅仅是因为夕阳西下,我才和妈妈一起回家无数次?

评论说这幅画是艺术家在巴黎圣路易岛的工作室里看到的。我想象着他站在窗前,静静地观察着母亲和孩子,忠实地描绘着他眼前的景象,不打算揭示任何永恒的真理,也不打算带有任何社会讽刺的目的,而只是被母亲和孩子之间的某种流动所感动,并描绘出这样一幅画面。100多年后,这幅画让一个对他、母亲和孩子以及当时的法国一无所知的中国人热泪盈眶。

有人曾经问美国科幻作家乌苏拉·勒奎,写作的秘诀是什么?

她说,这是一个愚蠢的问题,写作的秘密在于写作,当然,写作使你成为一名作家。但这个愚蠢的问题背后有一个非常重要的问题——所有的艺术都是工艺,但真正的艺术有一些本质的、持久的和核心的存在,是工艺工作、展示和释放的对象,就像石头雕像一样。艺术家如何在它成形之前找到并看到它?这是真正重要的问题。

她最喜欢的答案之一是,有人问美国乡村歌手威利·纳尔逊对他的音乐有什么看法。"空气中充满了音乐,我只是伸出手选择了一种."

对作家来说,这个世界充满了故事。当故事在那里,它就在那里。你只需要伸手去拿。画家也是如此。这个世界充满了形状、颜色和光。即使是日常生活中最普通的事情,一旦你用一双画家的眼睛看着它们,原本无聊无趣的世界就会在你眼前重新组合,变得丰富而有意义。

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“大都会艺术博物馆收藏的画”

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